猫小乐回答网友的疑问：学漫画要美术科班出身么？ ★☆★☆★☆
（转自－漫画猫小乐BLOG）
网友留言提问：2007－04－21
猫哥，偶就是在采出江湖上顶你的不明飞行物啦。我没有学过专业的画画课，不过我也很想在将来走漫画的路。你说过你也不是科班出身对吧？那你是怎样收到这么大的成功呢？现在的趋势，是不是搞漫画就必须学美术专业呢？指点一下迷津啊猫哥~~
我的回答：
我的确没有学过美术，现在让我去画石膏像，我顶多算是个中等偏下的水平——至少大型我还能抓准，其他的不成。
漫画这个东西跟传统的美术，比如油画水彩国画版画等等非常不一样。哪里不一样呢？说到底，漫画的本质不是美术，而是文学，或者说叫做讲故事。
我的连载读者喜欢，我的单行本销售的好，根本的原因不是我画的好，而是我的故事还不错。要论画画，国内很多人的画技都能超过我。论画技我算是中等。
这说明了出名的漫画家其实就是漫画作家+漫画画家。作家是第一位的，画家是第2位的。
画画的水平当然非常重要，我一直在自己训练自己。
成为漫画作者是否要经过科班训练呢？这个问题不好回答。
就我自己和我的同行来看：没有经历科班的人居多。这是怎么回事呢？因为在正规的美术院校一般来说没有漫画专业。而且正规的美术教育出来的人，一般都对漫画不感兴趣，或者说看不起漫画。更有可能的是：他们接受的正规教育，其实束缚了他们的想象力，他们画不出来漫画。漫画是靠想像力的，而不可能通过画石膏像得到锻炼。这就是科班美术出身的人画漫画不多的原因。
但是科班出身就一定是劣势么？也不见得。科班出身的人美术基础扎实，画画严谨。通常可以成为画技上的高手。如果他们克服了科班教育的束缚，会大有成就。
总结一下：不要以为画的好了就能成为漫画家，差远了！画的好，仅仅具备了给漫画家做助手的资格。科班与否都是次要的，重要的看你自己的努力和天分。（LSMH整理）
★☆★☆★☆ 日本漫画业已经出现下坡，中国呢？ ★☆★☆★☆
（转自－漫画猫小乐BLOG）
日本的漫画业已经出现下降的趋势了。人口老龄化、娱乐方式的电子网络化，都使得漫画赖以为生的平面纸张媒体的销量下滑。人类的生存方式，尤其是娱乐方式正在电子网络等新科技的超速发展下每分每秒都发生着变化。昔日的广播、电视都曾辉煌一时。但是现在：网游正当道！下一个替代网游的东西是什么？说不好，但是感觉不会来的太慢。
中国的漫画业，还没有经历繁荣，就笼罩在这样一种氛围下。现在的中国青年，可以和日本青年一样玩同样的有趣的网游，他们跨越了漫画的阶段，还有多少人会去购买漫画书呢？
大前景是堪虞的。但是具体到个人，还是有很多路可以走。你看，现在广播不是也有很多的哥听么？缝隙也是空间——说不定还是大峡谷，也可以海阔天空。不用太顾虑载体的问题，我们是做内容的，只要电脑的人工智能还没有达到能甩包袱的地步，我们就有饭吃。（LSMH整理）
★☆★☆★☆ 中国动漫——争论个啥劲？ ★☆★☆★☆
（转自－漫画猫小乐BLOG）
我在天涯论坛的动漫板块看到有人争论一些中国漫画现状的问题。反反复复好多人争来争去的。
争个啥劲呢？都争论10年了，哪一个争论真的推动发展了？喜欢给动漫把脉的人好像比认真画画的人多。说出来的道理不管对错，基本上都不起任何作用。10年下来，内地日风的漫画期刊去年集体倒闭，幽默类的漫画期刊大红大紫，这就是事实。
好多漫画人还都很年轻，喜欢争论，喜欢一逞口舌之利。其实那都是没有用的。大家都省省，把精力放到发展漫画上——愿意钻牛角尖的人就让他们碰壁去好了，你苦口婆心也是白费。画出来好作品连载出版才是王道。漫画就看市场——销量高就是无冕之王，不用什么比赛，不用什么评奖，也不用看谁的大道理更吓唬人，就看谁的市场号召力强，就看谁的读者用钞票投票最多——这是最公正的评比，不会暗箱。
一个成熟的行业的特点是：空谈争论的少，实在做事的人多。不成熟的行业正好相反。（LSMH整理）
★☆★☆★☆ 漫画人维权成功事件分析 ★☆★☆★☆
（转自－漫画猫小乐BLOG）
最近几年，漫画逐渐显露出商机。一些不法者不光盗版国外漫画，也开始染指国内原创漫画。漫画作者被侵权的事件层出不穷。相对各种侵权事件，维权事件就少的可怜。在少数的几件维权成功事件中，可以看出漫画人对自身利益艰难的维护。通过这些个案，可以为今后漫画人维权提供先例和增强信心。
下面就3件维权成功的事件来逐一分析。按照事件发生的先后：
第一件：猫小乐蛐蛐龙造型被侵权事件
时间：2003年
经过：某网站一次大型活动采用的吉祥物：一只小恐龙的造型，系盗用漫画人猫小乐的蛐蛐龙的造型，只有些许改动。猫小乐质询该网站。该网站推说是委托广告公司作的，不承担责任。猫小乐认为，该网站是采用形象的主体，追究责任就应该追究主体。至于广告公司，那是网站自己的事情。在猫小乐对网站的一再施压下，那个广告公司主动找来，提出和解。最终以4000元达成协议。授权给该网站使用该形象至活动结束，其他领域不包括。
第二件：贝贝龙追讨拖欠稿费事件
时间：2005年
经过：知名漫画人贝贝龙被某杂志拖欠稿费3000元。该杂志倒闭后，杂志主编以各种借口推托，拒付稿费。经贝贝龙多次电话追讨，该主编反而不耐烦，言语不恭，被贝贝龙电话录音，放到网络上，轰动一时。众多圈内人士纷纷表态支持贝贝龙。该主编非常被动，随即支付了稿费。
第三件：尖鼻自画像被侵权事件
时间：2006年
经过： 2006年6月，“尖鼻鼠”作者林建军（笔名：尖鼻）的自画像在未经作者知情的情况下，被福州某医院用在很多公交站台的广告上。广告牌上的人物鼻子被改成红色，成了该医院治疗鼻炎的广告“形象代言人”。为维护自身合法权益，尖鼻委托福州市公证处对侵权行为的广告牌采取了证据保全措施。并委托律师与医院交涉，要求停止侵权行为，赔偿损失。但几番谈判双方没有达成协议，最终对簿公堂。 2007年2月开庭前，双方律师在法院的调解下庭外和解，该医院一次性赔偿作者人民币3万元并已支付。
三件维权成功的事件，各有不同，都获得成功。分析一下成功的原因:
1:猫小乐事件，成功在运用了一个三角关系：给网站施加压力，网站就追究广告公司，广告公司就要乖乖赔钱。如果被网站误导，去找广告公司就失策了。网站甚至不会提供是哪家广告公司。
2贝贝龙事件，成功在录音，把对方的蛮横言语以录音这种最有力最直接的方式公布到圈内，给对方造成极大的心理压力，直接颠覆了对方在业内的信誉。所以马上就成功。
3尖鼻事件，在于运用了法律手段，在第一时间就委托了律师。并通过公证处公证了侵权的证据。这一点非常重要：公交广告牌是不能拿回家作为证据的，一旦被撤换内容，证据就消失了，官司也没法打。自己拍照作为证据，还是不如通过公证处公证有力。接下来律师就全权处理此事，必胜无疑。
综上3个事件，可以看出来漫画人维权的一些经验和前提。
1;要拥有被侵权的作品的完全版权。你是该作品的合法版权所有者。对方对你作品的盗用和修改应该是非常明白的事情。猫小乐事件和尖鼻事件中，被侵权的作品虽然都被改动，但是还是看得出来原作。这样侵权行为的定性就毋庸置疑，对方在这样确凿的证据前不会狡辩。如果作品被大量改动的面目全非，或者局部，比较含混、不是一眼就可以定性的，维权要慎重。在维权之前，你要有该作品版权属于你的证明。比如出版物或者版权证明。
2要保留证据。对方侵权形式不一样。出版物侵权比较好办，买一本作为证据就是了。像尖鼻事件中，证据是公交站牌，就需要特殊处理，动用公证处，确保维权过程中证据一环不出问题。贝贝龙的录音，也是一种证据。而且威力很大。
3要根据情况采取相应的措施。猫小乐贝贝龙事件，还不到对簿公堂的地步。私了是最好的办法。尖鼻事件，如果不是通过法律，估计很难拿到3万元赔偿金。说不定医院给几千元就打发了作者。这个事件里侵权方是个医院，跑不了，证据又很明显，官司胜算很大。尖鼻委托律师全权处理，自己还不耽误创作。这个官司性价比很高。扣除律师费等，还是很划算的。现在看，当初猫小乐如果也委托律师，赔偿金说不定也上万。
总结：相对于没法追究的侵权，成功维权的比例是很低的。漫画人的处境还基本上很差。当有人欺负你的时候，你不敢反抗或者不知道怎么反抗，甚至是嫌反抗麻烦耽误时间耗费精力，客观上就纵容了对方。漫画人要树立起自己的维权意识，并通过一个一个维权成功的先例来积累经验和信心。贝贝龙事件中，有些人的言论很有趣：他们认为贝贝龙的做法过分，认为他会因此得罪出版界被封杀。按照他们的观点，被拖欠稿费的就应该打掉牙齿咽到肚子里——这是胆小怕事的奴才性格。贝贝龙现在发展一直很好，不存在被封杀的情况。其实出版界并不是一个单位，也不是同一伙人。他们当中很多还是讲信誉，想做事的。有一些杂志非常尊重作者，尤其是尊重作者的获得报酬权。这些杂志与作者以诚相待，投桃报李，双方合作愉快，蛋糕越做越大，大家都有收获——双赢。相反另一些出版者只顾眼前蝇头小利、克扣作者、杀鸡取卵，利用自己的优势地位把作者的权利剥夺地一干二净，这样的事业也难做大——双输。做事先做人，此言不虚。
另外一点，漫画人作为弱势群体的团结作用非常重要。大家互相通气，互相支持，已经在维权事件中起到很大的作用。这种“准行会”的形势，在没有组织形式的情况下达到了组织的作用。紧密地团结必将汇聚大家的力量，共同对付不法侵害。
运用团结的软力量和法律的硬手段，漫画人的维权的力量必将日益壮大！（LSMH整理）
★☆★☆★☆ 中国动漫：萝卜也做人参汤 ★☆★☆★☆
（转自－漫画猫小乐BLOG）
这些年，发展动漫的人很多。觉着这个赚钱，都来了。公司、动画片、漫展……一时间好不热闹。
其实很多人不懂动漫。他们从表面上觉得动漫很容易——不就是编剧+画画么！我用钱砸！我找人编剧，画画的更是一把一把的。肯定能火——其实火不了。
全球动漫发达的国家，动漫发达的基础是一些天才的艺术家的艺术创作。所有的产业都是围绕艺术家的作品，这才是真正的创意产业。而我们国家的动漫产业，核心不是艺术家，而是资本，是钱。这是因为国内的投资者不觉得人的创意很值钱很重要，他们拿着房地产的运作方式搞动漫。
体现在动漫运作上就是轻视作者重视资本，当然，这也是我们文化的一贯传统。所以会出现一个怪现象：中国动漫在媒体上轰轰烈烈的发展（酒桌上一些院校、公司的头头脑脑张嘴闭嘴动辄斥资千万百万的……吓唬人），可是一些有才华的艺术家却更加穷困潦倒。
天才的艺术家就是创意产业的大人参。有了人参，我们才能做人参汤，才能做大。可是现在的中国动漫是：
没有人参，拿着萝卜也要做人参汤。（LSMH整理）
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